康剑飞学习专著兴趣广泛，热爱生活中美好的事物，对一切似乎都有强烈的好奇心。善于调动审美感受进行联想性的创作，勤于思考，对可以形成版画语言的形式条件，反复推敲，寻找表现的内外在关系的联结点。

　　艺术作品的创造性是与联想结合在一起的，要保持作品的独立性，新颖性，创造性，作者一切的审美活动必须有新的发现，对欣赏者也是一样。因为艺术要通过独特的形式知觉达到特定的感受和联想。作者单有正确的观点和意图，并不能实际体现作品的内容，而艺术形象感性外观，只有形成属于特定的创作意图时，才能反作用于艺术构思的确定性，即形式深化与内容。康剑飞说：“我的画首先着眼于好看，新颖和有涵意”。他的创作一般经过形式感受——理性判断——观念手段的过程，可称之为你想性思维，是以形式手段界定作品内涵的思路，其优点一则是可免去传统创作中理性思考代替直观感受的弊病，二则在形式完美的追求中不失创作的激情。艺术作品不是理论文章，能引起观众健康心理共鸣的作品就是好作品，创作的思维方式也应该是多元的自由的。

　　《一切与我们有关》中美丽的翅膀是真实客观地，而将其变成标本，对象本身就设定了指向性的制约，通过美的形式为审美引发了特定的社会性思考，如由鹰的翅膀想到蓝天，丛林的原始林带，壮丽的山河，联想到人类生存环境的危机------。《一切与我们有关》让观者见景生情。康剑飞的探索让我们想起黑格尔对形式与内容辩证看法的名句：“内容非他，即形式之回转到内容。形式非他，即内容之回转到形式。”(引黑格尔《小逻辑》，1954年三联书店版)本幅作品中黑白的运用大胆有生气，右侧灰色羽毛处理将造型的严谨性和刀法变化的丰富性结合得很完美。画面在细腻表现的同时注意利用省略强化视觉效果，表现了作者主观创造意识，富有现代感。

摘自导师谭权书先生著《木刻教程新编》